民治平面设计培训学校哪个好，未来美术的主流，会走向抽象吗?不会。
　　抽象美术已经在西方存在了近百年的历史，如果美术再走向抽象，充实东方精神，至多可以作为一种抽象美的欣赏或作为一种情绪的宣诉，不可能表现更多丰富的内容和精神寄托。抽象作品只有在极有限的范围内有其一定的存在价值，如要大范围或长时期替代美术，那只是天方夜谭。
　　未来美术的主流，会走向荒诞吗?不会。
　　荒诞绘画也已经在西方存在了近百年的历史，由于荒诞绘画以远离生活真实为其特征，常基于画家以梦幻、想象、催眠等状态中对世界万物的认识为前提，因而， 往往因过强的个体因素的参与而使作品难以为更多的观众所理解。要成为未来美术的主流，显然也是不可能的。未来美术的主流，会忽略审美吗?不会。
　　如果美术忽略审美，不讲究美，以反传统的精神否定以往一切美的标准，否定一切美术作品中对美的追求，那么，于“爱美之心人皆有之”的人类而言，人们对美 术作品不仅不会“爱不择手”，还会心生厌恶。美术也就丧失其继续存在下去的理由。因此，未来美术的主流，绝对不可能忽略审美，相反以空前的热情追求美术作 品的审美，倒是大概率。
　　未来美术的主流，会“精英”化吗?不会。
　　随着人类的进步， 全世界愈益民主化的大趋势不可阻挡。同样，如果要把美术垄断起来，变成少数“精英”享受的艺术，将美术回归“象牙之塔”的所谓美术“精英化”理想，也是不 可能和十分可笑的。美术作品的欣赏者和享受者，必定是千千万万的纳税人。应该引起警觉的倒是一些“精英”们对美术的控制和垄断欲，其目的并不是为了“欣 赏”而是为了“获利”。这正是美术走向异化的根源。受害的不仅是艺术家和纳税人，还有美术本身。
　　未来美术的主流，会全球一体化吗?不会。
　　西方现代主义出现之前，中国的美术和西方的美术都带有明显的地域和民族特征。随着中国改革开放步伐的加快，西方当代艺术对中国的影响日益加剧。很多人担 心中国的美术再不“当代”，要跟不上时代潮流，要被“淘汰” 出国际美术界，因此，要与国际“接轨”，要在“全球化语境”下思考问题。“地域和民族特征” 一下子变成了“陈旧”和“落后”的象征。如此看来，未来美术的主流，全球一体化似乎是必然的了。错!中国人的没有自信和西方人鄙视中国是互为因果的。艺术 家的风格创造是艺术的价值所在，美术的地域和民族特征同样是一个国家和民族的艺术生命。舍此，便再无存在的意义。世界美术的未来，必将是各地域和民族的美 术争奇斗艳，决不会是单调而死气沉沉的全球一体化。
　　如果中国和东方的美术，以其特有的欣赏习惯和各民族的美术传统为出 发点，表现当今的世界和人类生活，必将会极大丰富和拓展自己民族的美术;另一方面又以其特有的欣赏习惯和民族美术传统为出发点，学习和从事西方的美术门 类，如油画、版画、雕塑等，也将会极大丰富和拓展原有西方美术的表现领域。
　　如果西方的美术，也以其特有的欣赏习惯和民 族美术传统为出发点，表现当今的世界和人类生活，必将会极大丰富和拓展自己民族的美术;另一方面又以其特有的欣赏习惯和各民族美术传统为出发点，学习和从 事东方的美术门类，如中国画人物、山水、花鸟等，也将会极大丰富和拓展原有东方美术的表现领域。
　　这仅仅是可以想见的未来美术的一个局部，不可想见的各种可能会更多。随着时代的发展和科学文化的进步，作为视觉艺术的一个门类，美术必定会有更辉煌的未来。
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